Сергей Шеховцов | Sergey Shekhovtsev
Свежесть | Freshness, 2003
цветной паралон | colour foam
200 x 120 x 50 см
Атлет рекламирует парфюмерию. Мы уже привыкли к этому рекламному ходу глянца, но, вообще-то говоря, это смешно.
Апология обнаженного мускулистого тела появилась в конце девятнадцатого столетия как поворот к здоровью и спорту, это был модернистский рациональный импульс, не лишенный доли безумия, если вспомнить человека-мотоцикла — кентавра футуристов. По прошествии века модернизм вырождается: Жан Бодрийяр говорит сегодня о всеобщем упрощении, когда из культуры окончательно уходит страсть. И безумие. И свежесть, как можно догадаться.
Давая имя своему идеальному герою, Шеховцов создает поле иронии/самоиронии, с которым жанр пластики плохо соотносится. Тем не менее, точно избранный материал (дешевая набивка мягкой мебели) позволил художнику концептуализировать форму, нарушить прямое отождествление с телом и тем самым развеять чары поп-культуры, что не всегда удавалось классикам поп-арта. У Ольденбурга механизм преображения формы — прогрессия, выражающая беспредельность консьюмеризма. У Шеховцова же это — трансгрессия, размер здесь не важен, поскольку речь идет об оппозиции миру разумному, даже в своем безумном потребительстве, и утверждению пустоты, вспененного воздуха, так сказать, «экорше дивана». То есть чистого фантазма, который оказывается дороже материального объекта желания.
Выпускник Суриковского института, Сергей Шеховцов вошел в круг художников южнорусской волны в сквоте на Бауманской. На рубеже миллениума его мастерскую посетил Владимир Овчаренко и сразу предложил сделать выставку в его галерее. Первоначально сотрудничество было очень интенсивным, у Сергея Шеховцова за два года состоялось пять персональных проектов: «Губчатые», «Мочалки», «Элитное занятие» (совместно с Валерием Кошляковым) — в 2003 — и «Золотая клетка» и «Попурри» — в 2004.
