-
SERGEY ZARVA, ЗАВТРАК НА ТРАВЕ | THE LUNCHEON ON THE GRASS, 2021
-
Victor Alimpiev, Longitude: январь 2019 | Longitude: january 2019, 2019
Длительность – это тема введена Виктором Алимпиевым в название круглого холста. Временная протяженность, действительно, становится важным формальным элементом создания работы – она написана в положении лежа, дабы переформатировать внутреннюю тектонику живописи. Круглый формат напоминает объектив, так называемый «рыбий глаз». В круглом объективе предстает иная геометрия мира, нежели та, что выстаивается в прямой перспективе. И круглый формат тоже показывает иную систему распределения сил, далекую от обиходной бытовой гравитации. Цветовые потеки, лессировки, созданы так, что направляются по касательной к центру – такими линиями скрыт фотообъектив, и такие же диафрагмы поместил великий Жан Нувель на фасад Института арабского мира в Париже. Собственно, это механизм работы не рыбьего, а человеческого глаза. Так что космос, явленный в темном устройстве круглого холста Алимпиева, с аномальной лессировкой и центробежной силой, разгоняющей рисунок к краям, может быть космосом, скрытым внутри нашего глаза.
-
Pavel Pepperstein, История потерянного зеркальца | Story of the lost mirror, 2021
Эта работа создана в рамках проекта «Сказка о потерянном зеркальце», в основу которого лег текст Пепперштейна «История потерянного зеркальца», в котором рассказывается одиссея этого маленького, но важного предмета, наделенного магическим даром. Российская инди-группа «Самое Большое Простое Число» (СБПЧ) из Петербурга выпустила музыкальную сказку «Потерянное зеркальце», адаптировав рассказ Пепперштейна в детскую сказку. Обложку диска создал Павел Пепперштейн – с добавленными группой персонажами. Однако эта картина - История потерянного зеркальца, 2021 – создана по канве оригинального текста, и в зеркале напротив лица Верочки откражается герб СССР.
-
Sergey Bratkov, Без названия / Untitled, 2018
-
ALEXEY KALLIMA, ЛАСТОЧКИ ПРОТИВ СОРОКИ | MARTLETS AGAINST MAGPIE, 2020
Работа Алексея Каллимы представляет коллизию двух уровней: сюжетного и формального. В первом перед зрителем развёртывается повествование о единении ласточек в борьбе против разорителя гнёзд, сороки. На втором уровне решается проблема самого языка изображения, когда различие между мазками кисти и силуэтами птиц стремиться к исчезновению. Живопись мерцает между фигуративностью и абстракцией и наделяется летучестью.