Первая персональная выставка Керима Рагимова в Москве «Fear Fair» открывает страницу сотрудничества художника с Галереей «Риджина». Страх как одно из базовых состояний души человека занимает внимание автора на протяжении последних пяти лет. Керим Рагимов концентрируется на новом высказывании, возвращаясь к теме, которой он уже посвятил выставку «Человеческий проект. СТРАХ версия».
Тема креста, как символа преодоления страха, трижды воспроизводится в пространстве выставки: в способе исполнения живописи и развески четырех самых больших картин, в 365 пластиковых крестиках в левом дальнем и правом ближнем углах галереи. Тема, посвященная 277 статье УК РФ, которая предусматривает наказание в виде лишения свободы, либо смертной казни, раскрывается с помощью 277 воздушных шаров с гелием.
Содержание живописных холстов «Fear Fair» можно интерпретировать как «пугающую» по Рагимову» цветовую неопределенность, расположенную в диапозоне между двумя основными цветами, которые находятся за пределами картины. В мае 2011 года Рагимов откликнулся на сообщения о том, что МЧС вводит новую цветовую схему классификации степеней террористической опасности. Из МЧС поступил ответ с благодарностью.
Холсты серии «Fear Fair» также напоминают флаги, под которыми 14 февраля 1956 года в Чикаго проходило праздничное шествие поклонников американской футбольной команды Chicago Bears: 16 его участников погибли в разных местах и в разное время в течение года при загадочных обстоятельствах. Об этом событии практически ничего не известно.
В конце XIX века Константин Коровин сформулировал суть живописи как борьбу красноватых и зеленоватых. В 90-х годах ХХ века Рагимов использует эту оппозицию красного и зеленого в своей беспредметной живописи. Следы исследований такого противостояния и взаимного проникновения цветов «прорастают» в живописной части выставки «Fear Fair» в 2011 году.
Автор признается, что долгое время находился под влиянием идей выдающегося философа и практика в области боевых искусств Брюса Ли, автора «стиля» Джит-Кун-До. Последовательностью своих серий Рагимов отрицает понятие «авторского почерка», так же, как Ли нашел себя в преодолении существовавших до него стилей боевых искусств.