Экспозиционный проект Олега Кулика.
Моно-лог, речь от первого лица или исповедь с открытым забралом - что-то рискованно старомодное проглядывает в такой постановке темы, заявляемой в окружении вездесущих профанаций, травестийности и щекотливых симулякров, плотно кишащих в пространстве сегодняшнего художественного дня. А впрочем, нет. Игра в собственное лицо все увереннее напоминает о себе, материализуясь то в обольстительной безукоризненности красавца Гора Чахала, то в монорозыгрышах Сергея Мироненко, то в оскалившихся гримасах Дмитрия Врубеля, конвульсирующих в связи и по поводу исключительно его собственной судьбы. Может быть, это бацилла прогрессирующего нарциссизма или программная внеконтекстуальность, надменно противопоставляющая себя затянувшимся в нашем искусстве политическим экзерсисам? Нет. Скорее другое - желание абсолютной доподлинности высказывания, возможной лишь на площадке собственного “я”.
Нина Керцелли выступает именно на таком - моно-плацдарме, не ограничиающемся малым контуром традиционной автопортретности, но разарастающемся во всепроникающее мифологизирование от лица своего “я”. Вся живопись ее о себе, вернее - об ощущении себя в пространстве “опрокинутой” реальности и обретающих живую плоть “фантазий”: литературных и исторических, наивных и интеллектуально искушенных, частных и универсально безусловных. Точнее, воспринимаемое нами как “фантазии” и суть ее противорассудочное “житие”, где факт и вымысел, фетиш и грезы, воображаемое и знаемое сливаются в единый моно-сплав. Но ситуация любого “моно” всегда готовит паутину искушений: исповедальностью, вульгарным откровением и прочими срывами с безогаворочно заложенных в наше постмодернистское время дистанций. “Моно Нина” застрахована от этих срывов двойной системой страховки.
Во-первых, “моно” - это еще и моно-хромность - преобладание обесцвеченной шкалы фотогенетива, безошибочно удерживающей не только стильность пластики, но и обесцвечивабщей искомую степень недоступности как будто бы и обнаженного, но тут же сокрытого “я”.
Во-вторых, конечно же неутомимый Олег Кулик и его экспозиционный проект “Манеж”, вносящий ту самую легкость игры, которая и охраняет от излишней непосредственности и надрыва. Прекрасная Нина и ее дочь внутри лишь для них устроенного мироздания, вырастающего из картин как составляющей и основополагающей этого моно-мира. Кто-то скажет - “банально”, а кто-то опять - “вторично”. Главное же - художнику вновь предложен трудный, конфликтный шанс показать не просто себя, но энергичный жест к себя-преодолению.
Ольга Холмогорова
“Нина в ипостаси моно”