Когда Виктор Алимпиев со своими (вначале еще сделанными в соавторстве, но всегда очень зрелыми, несмотря на молодость автора) фильмами появился на московской сцене, для описания его работ слова находились с трудом. Недостойные, поскольку не слишком точные, эпитеты «странное», «притягивающее», «завораживающее» так и просились на бумагу. Новый, теперь уже исполненный самостоятельно, фильм «Соловушка» приоткрывает завесу над механизмами этой притягательности…
Мощно высказанное требование в искусстве никогда не останется неудовлетворенным, и фильм «Соловушка» действительно будет увиден, причем от начала до конца, и это делает фильмы Алимпиева явлением совершенно исключительным, и не только в масштабах российского искусства. И в этом есть некий парадоксальный радикализм, делающий естественной выставку Алимпиева в галерее Риджина...
Мы очень много видели в последние годы работ, как художественных, так и теоретических, так или иначе критикующих современную культуру видимости, в основе которой лежат масс-медиа и экран. Но, возможно, мы не заметили, как частью нашей жизни стало не только тотальное кино, но и тотальный театр: групповые ритуалы оздоровления, корпоративные ролевые семинары, психологические тренинги “как стать счастливым несмотря ни на что” и самые разнообразные курсы. И, возможно, мы стоит на пороге нового жанра социальной скульптуры, который даст всему этому образ; фильмы Алимпиева открывают этот путь.
Екатерина Деготь
